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All posts by ROD
Le vrai fascisme
« Je suis profondément convaincu que le vrai fascisme est ce que les sociologues ont trop gentiment nommé « la société de consommation », définition qui paraît inoffensive et purement indicative. Il n’en est rien. Si l’on observe bien la réalité, et surtout si l’on sait lire dans les objets, le paysage, l’urbanisme et surtout les hommes, on voit que les résultats de cette insouciante société de consommation sont eux-mêmes les résultats d’une dictature, d’un fascisme pur et simple. Dans le film de Naldini, on voit que les jeunes étaient encadrés et en uniforme… Mais il y a une différence: en ce temps là, les jeunes, à peine enlevaient-ils leurs uniformes et reprenaient-ils la route vers leurs pays et leurs champs, qu’ils redevenaient les Italiens de cinquante ou de cent ans auparavant, comme avant le fascisme. LIRE LA SUITE
Michael Winner aux USA (1971-1974)
« A team effort is a lot of people doing what I say. »
Avant de devenir le prince de la répartie implacable et incorrecte, Michael Winner s’est fait remarquer grâce à des comédies anglaises plus ou moins légères, à la mode du Swinging London des années 60, menées tambour battant par son premier acteur fétiche: le grand Oliver Reed. Leur dernière collaboration, Hannibal Brooks en 1969, mélangeant aventure, seconde guerre mondiale et film animalier, attire l’attention d’Hollywood. L’année d’après il y file diriger son premier film américain: LIRE LA SUITE
Grave Babies X Bachar El Assad
Afin de gagner deux places pour le concert ci-dessus (dont on ne comprend pas l’affiche) qui a lieu à l’ESPACE B le lundi 14 octobre prochain et présentant trois orchestres aux genres différents qui sont GRAVE BABIES (Etats-Unis), ABSCHAUM (Franconie) et POUSSE-MORT (Parisie); FLUOGLACIAL vous pose une seule et unique question:
Quel disque de NEW ORDER est l’album préféré de Bachar El Assad ?
Répondez bien en laissant votre email dans le commentaire. BONNE CHANCE.
LIPSTICK (1976)
Dans la famille rape-and-revenge, je demande le mal-aimé VIOL & CHÂTIMENT. Trop consensuel ? Pas assez crade ? Trop conservateur ? Pas assez immoral ? Le film de Lamont Johnson (déjà réalisateur entre autres de The Last American Hero et de Gunfight avec Johnny Cash en face à face avec Kirk Douglas (!)) se veut un vigilante soft, à la fois féministe et anti-féministe, un petit film sur l’auto-justice qu’on ne sait finalement pas où placer. LIRE LA SUITE






















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